【摘 要】《进击的巨人》是一部在2013年广泛传播的日本动画作品。在成为传播热点的同时，它也因为自身所包含的较多暴力成分而引发了巨大的争议。本文通过对《进击的巨人》进行内容分析，对暴力内容在其中起到的作用进行了探讨。
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关键词 《进击的巨人》 暴力内容 内容分析
提及近两年的日本动画，有一部是无论如何也绕不过去的——《进击的巨人》（简称《巨人》）。这部动画从开播起便吸引了大量的眼球。以百度指数为例，开播前一天（四月五日），这部动画的搜索指数仅有5000左右，但在四月六日开播时已经增长了一倍，达到近万，而四月七日的百度指数达到了六万之巨，足以证明关注度上升的速度。短短一集，便将自己的影响力扩展到了动漫爱好者的小圈子以外，甚至一时间成为了主流文化现象。但在大热的同时，《巨人》也因为其对暴力内容赤裸直接的展示而遭到了不少的批评，央视甚至在其《致六一：动画童年》节目中，以“富有争议的内容和病态的审美”的解说词来搭配《巨人》的画面片段。
本文通过分析《巨人》首集中的内容，试图展示暴力内容的频率和长度以及其对此片内容表达的作用，解析《巨人》在短时间迅速传播的原因所在。
一、《巨人》概述
《巨人》是根据日本漫画家谏山创的漫画作品改编的动画。原作者的漫画在讲谈社于2009年10月号（创刊号）《别册少年Magazine》上开始连载。此作为作者谏山创的首部连载作品。2011年4月漫画单行本第4册发行时（日本），已经累积超过400万册。曾获《这本漫画真厉害！》2011年版少年漫画类第一名。之后，随着漫画的热销，改编动画的计划也提上了议程，并最终在2013年4月这个日本动画的传统热门季节进入了人们的视野。
作品架构在一个完全虚构的世界中，107年前（743）年，世界上突然出现了人类的天敌“巨人”，面临着生存危机而残存下来的人类逃到了一个地方，躲进了三重巨大的城墙之中苟延残喘。人们在这隔绝的环境里享受了一百多年的和平，直到主角艾伦·耶格尔10岁那年，60米高的“超大型巨人”突然出现，以压倒性的力量破坏城门，其后瞬间消失，巨人们成群的冲进墙内捕食人类。艾伦亲眼看着人们以及自己的母亲被巨人吞食，怀着对巨人无法形容的憎恨，誓言杀死全部巨人。城墙崩坏的两年后，艾伦加入104期训练兵团学习和巨人战斗的技术，并最终如愿以偿加入了向往已久的调查军团。而在与巨人战斗的过程中，艾伦和同伴开始一点点破解“巨人”身上笼罩的重重谜团……
二、《巨人》中的暴力内容
贝雷尔森对“内容分析法”下的定义是“对传播内容进行客观、系统和定量的分析与描述的一种方法”。对于动画《巨人》首集中的暴力内容，笔者通过拉片的方式进行了浏览并计算暴力内容在本片中出现的次数，对一定篇幅或时间单位内暴力内容出现的频率做出评价。结果是，在包含了片头片尾一共约23分钟的动画内容（其中正片约20分钟）中，暴力内容主要集中出现在三处，分别占据了约1：04，2：44和3：20的时长，共计近8分钟的内容含有明显的暴力成分。无论是从暴力内容的总时长还是单个包含暴力内容的场景的时长来说，《巨人》首集都含有明显的暴力内容。
但是仅仅依据这样的数据面对《巨人》这部动画的暴力内容做出断言其实是草率而不合适的。恰恰相反，细看制作组对于暴力内容的处理，可以从中看出清晰的处理思路与层次脉络。《巨人》这部动画不仅没有放任暴力内容，反而让暴力内容与自身主旨的表达融于一体，暴力内容对《巨人》的风格和基调的奠定起到了不容忽视的作用。本文尝试在这一方面加以详述。
本片第一段暴力场景在全片第56秒即开始，在此之前，动画以划过天边的大雁引导镜头，依次切换到街道上呆立的人群，远方高耸的城墙，城墙之外升起的遮天蔽日的烟雾，一直转换为城墙上升起的巨大的、没有皮肤、肌肉外露的诡异人脸，连贯的镜头语言，意味不明的旁白，虽然没有一点暴力的气息，但平添了一丝压抑的感觉。之后场景切换，一小队军人骑着战马，带着刀剑，大声吆喝着追猎一个影影绰绰的身影。在这里，整齐的军服、飞扬的披风、充满异世风格的刀剑、喷着鼻息的战马、军人瞬间离开马背在树木间穿梭着准备战斗的画面都在暗示着一场战争的开始，虽然涉及暴力，甚至让人开始隐约期待其后会有飞溅的血肉，但制作组无疑是极克制的，将暴力内容的暗示仅仅停留在战争的符号之上，远远没有陷入血浆四溅、断肢乱飞的俗套。
而后这段镜头戛然而止，进入片头曲，片头曲可以看到大量暴力符号的痕迹，交错的铁链，倒插在地上的刀剑，穿着军服的主角群身上斑斑的血迹都在暗示着本片的氛围，暗红色的歌词不停的闪动，“猎人”“猎物”“红莲”“弓矢”这样暗示着暴力内容的词汇充斥其中，让人明显感觉到一种躁动和不安。
而开头曲结束后，中断的剧情没有继续，取而代之的是一系列快速闪过的镜头，其中不乏飞溅的血液和倒塌的房屋。可这些镜头随后以主角艾伦的梦境加以解释，其后动画的色调明显变得明亮鲜艳，剧情也进入了一段看似平凡的日常生活，可是在艾伦和旁人的对话中，本片构造的世界却越来越远离其温情脉脉的表象，“巨人”就在外面的世界游荡，为了吃掉人类而四处猎食，人们却龟缩在城墙内苟活，还不停嘲讽为了让人类离开城墙庇佑生存而战斗的调查兵团。随后，随着调查兵团的回归，剧情也进入了第二段暴力内容的集中展示。此时大约是全片的第9分钟，刚刚过去不到一半。
在这个段落，片头曲之前战斗的人们从城外回归。但之前昂扬的姿态一扫而光，归来的人大多都缠着绷带，军服上血迹斑斑，神情也一片颓唐。而有一位老妇人拦住军人的队伍，询问自己的儿子是否归来。可递到她手中的只有一个小小的布包，打开来只有一只伤痕累累的手臂。在这个段落中，暴力内容不仅包括了军服刀剑这样的暴力符号，也包括了血迹绷带这样的侧面表现，还开始直接赤裸的表现，给人的冲击力明显有所上升，而这些之前还英姿焕发的军人的惨淡回归，也让观众开始隐约感觉到了一些压抑和挫败感。
而在这一集即将进入尾声的时候，随着配乐的明显加强，进入了最后一段暴力内容。城市在巨大的冲击下颤抖起来，天际升起了巨大的阴影，超越了城墙的巨人显露出身形，以为牢不可破的城墙被轻易摧毁。于是制作组也开始了暴力内容的集中展示，破碎的城墙，飞溅的巨石，画面里不断出现断壁残垣之下的残缺肢体，火焰与血液也开始在画面中越来越多。最后，随着艾伦的母亲被巨人抓住，放入嘴里，这一集在飞溅的血液中结束了。
可以看到，虽然包含了大量的暴力内容，但是在采用之中，制作组还是避免了对于暴力的放任。暴力内容从符号展示到侧面描写，直到片尾才开始较大篇幅的正面描写，甚至在最终巨人吞噬艾伦母亲的时候，飞溅的血液也有着暴力美学的处理手法进行了过度夸张，这让镜头脱离了现实感，也照顾了观众的观感。在这样的层层递进中让观众接受的冲击也不断上升。而另一方面，在这不断改变叙述方式的过程中，人类从一开始的猎杀者的斗志昂扬到失败者的颓唐萎靡，再到结尾处彻底沦为了被猎食者，绝望和渺小的感觉不断深化，这正是作者试图表达的这个世界的基调：这个世界的两个种族“人类”和“巨人”的关系不是消解性的，而是彻底的冲突的、你死我活的，这个世界是充满了绝望的，而在这个充满绝望的世界中挣扎地生存，甚至战胜绝望，才是作者想要刻画的。
三、《巨人》的暴力内容与巨人热潮的关系
从之前的分析可以看出，《巨人》在制作过程中，就很注意让暴力内容为自身的表达服务，因此，这些粗看起来有些过度的暴力成分不仅没有降低不熟悉的观众对它的接受程度，反而让观众在观看过程中受到的冲击和震撼感觉提升了。《巨人》既不像常见的日本少年动漫作品一样，对于暴力采取回避态度和虚写淡化处理方法；也不将暴力作为唯一卖点，只通过血肉模糊的镜头维系观众的兴趣。这无疑在很大程度上扩展了《巨人》的潜在受众。
另一方面，在当代社会，人们不仅生活节奏不断加快，生活压力也随着经济增长的放缓和近几年通胀的加速而变得越来越大。就像美国大萧条时期《金刚》电影收获的超高票房一样，在人们压力上升的社会背景下，适当的暴力内容会很容易将受众代入其中，在惊恐与对抗情绪中释放自身情绪，消解自身的压力。也许，这也是《巨人》迅速走红的一个原因。
结语
通过对内容分析，我们可以看出来《巨人》这部作品，虽然包含着较大比例的暴力内容，但是更应该注意的是，暴力内容的使用一直有着清晰的控制与变化，没有单纯地追求视觉刺激，与主题的表达相背离，而是内含在《巨人》的主题表达中的。从另一个方面说，这些架构的暴力内容也是《巨人》走红的有力的推动力量。因此，暴力内容的存在并不意味着《巨人》理应遭受批评，研究者更应该从中看到可以借鉴的闪光之处。
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参考文献
①刘耕，《〈热血高校2〉暴力内容分析》[J].《新闻世界》，2013（5）
②张慧，《有关电影〈七宗罪〉暴力内容的内容分析》[J].《剑南文学》，2013（8）
③孙鲁涛，《电影艺术中的“暴力美学”文化》[J].《戏剧之家》，2011（7）
（作者：中国传媒大学新闻学院研究生）
责编：周蕾